Harry Nilsson – Son of Schmilsson – SACD

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Harry Nilsson – Son of Schmilsson – SACD

Masterisé à partir des bandes originales, ce SACD hybride présente cet album de 1972 avec une dynamique complète, une séparation réaliste et une clarté remarquable.

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Harry Nilsson – Son of Schmilsson – SACD

« J’ai chanté à tue-tête pour toi, bébé. » La proclamation audacieuse de Harry Nilsson sur le premier titre de Son of Schmilsson montre immédiatement que le chanteur n’avait pas l’intention de répéter l’approche de son succès commercial, le précédent Nilsson Schmilsson – et qu’il n’avait aucun désir de se retenir sur quelque front que ce soit ou de faire progresser sa carrière de manière traditionnelle. L’album, qui est une véritable folie, est truffé d’effets de films d’horreur, de blagues grossières, de jurons scandaleux, de ronflements et même d’éructations – une bizarrerie qui dément le fait qu’il soit devenu disque d’or et qu’il ait été classé dans le Top 40 avec le single « Spaceman ». Avec le recul, cette œuvre gonzo reste un coup de génie provocateur, une facétie de l’ego et un plaisir tapageur – jusqu’à l’iconique illustration représentant Nilsson en vampire.

Masterisé à partir des bandes originales, le SACD hybride numéroté Mobile Fidelity de Son of Schmilsson restitue la musique avec une dynamique complète et une clarté remarquable. Enregistré avec le producteur Richard Perry aux studios Trident de Londres pour la deuxième fois, le chanteur capture à nouveau un son naturel marqué par des tonalités vives, un air généreux et une présence stellaire. Tous ces aspects sont mis en évidence avec une intensité sans précédent sur cette toute première réédition audiophile de l’album le plus controversé (et le plus auto-sabotant) de Nilsson.

Les auditeurs qui attachent de l’importance à la séparation et à l’espace vont être comblés. Alors que Nilsson et Perry ont jonglé avec tout, des percussions inhabituelles aux sections de cuivres en passant par les chœurs et l’orchestre, le SACD Mobile Fidelity de Son of Schmilsson ne semble jamais confus ou congestionné. La gamme polyvalente d’instruments a de la place pour respirer, tandis que les notes émergent avec une immédiateté palpable et s’éteignent avec une décroissance réaliste. Il va sans dire que la voix élastique de Nilsson projette avec une résolution et une transparence qui vous font vibrer. Ne vous méprenez pas : vous entendrez exactement pourquoi l’œuvre de 1972 continue de susciter des débats et reste à ce jour l’une des préférées des fans.

Il suffit de regarder les invités – le « casting », pour citer le texte de la quatrième de couverture – qui ont participé à la fête. George Harrison, Ringo Starr, Lowell George, Nicky Hopkins, Peter Frampton et Bobby Keys se joignent à des pros des sessions tels que Klaus Voorman, Ray Cooper et Milt Holland pour assembler des arrangements qui englobent le rock, le torch, la country, la pop, le blues et les chansons du vieux continent. Un groupe de copains indulgent, certes, mais toujours au service d’un auteur-compositeur-interprète dont les multiples facettes et l’audacieuse polyvalence témoignent du charme durable, de la finesse d’esprit et du caractère mélodique d’un répertoire essentiellement optimiste.

Traversant un divorce houleux à l’époque, Nilsson a créé de nombreuses chansons de désamour, aucune n’étant plus mémorable que le boogie-tilté « You’re Breakin’ My Heart » dont les paroles vulgaires à l’époque étaient à la limite du scandale. Son caractère tabou, ainsi que celui de « Take 54 » – qui parle d’une groupie et du désir du chanteur, et dont le refrain mentionne de façon évidente le mot « balls » – signifiaient que les deux titres les plus radiophoniques de l’album ne pouvaient pas être diffusés. Le mélange de plaisanterie et de protestation de Nilsson contre les conventions, les attentes et l’hypocrisie se retrouve dans « Joy », un délicieux pastiche du style country et western qui a finalement vu le jour sous la forme d’un single RCA.

Pour ce qui est du désordre et de la folie, rien n’égale « I’d Rather Be Dead » – un hymne accompagné de la déclaration « I’d rather be dead/Than wet my bed » – poussé à l’extrême par deux chœurs composés de personnes âgées qui se passaient une bouteille de sherry dans le studio. Aucun sujet ou thème, pas même la mort, la tristesse ou la perte, n’est à l’abri sur Son of Schmilsson.

Pourtant, la présence de l’époustouflante ballade au piano « Remember (Christmas) », de la mélodieuse « The Lottery Song » et de l’éloquente « Turn on Your Radio » révèle que, sous les déguisements bizarres, l’humour décalé et la confusion intentionnelle, Nilsson reste un compositeur et un chanteur inimitable dont le mélange particulier de personnalité, d’approche et de vision ne se reproduira jamais plus.

Tracklist : Harry Nilsson – Son of Schmilsson – SACD

  1. Remember (Christmas)
  2. Joy
  3. Turn on Your Radio
  4. You’re Breakin’ My Heart
  5. Spaceman
  6. The Lottery Song
  7. At My Front Door
  8. Ambush
  9. I’d Rather Be Dead
  10. 10.The Most Beautiful World in the World

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